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【台灣藝術新聞|向世界敞開 亞洲大學現代美術館】

2013年底,亞洲大學現代美術館正式啓用,成為安藤忠雄在臺灣的第一棟建築作品。這座專業藝術場館放棄現代主義引以為傲的白盒子,轉而投向清水模與玻璃帷幕的組合,並創造出三個正三角形相疊的非典型空間。在僅有6萬人口的小地方,如此巨大又穿透的建築形象一方面展現其恢弘氣勢;另一方面,也因充分融入地景、向自然敞開,顯現與周遭友善共生的意圖。

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【 社會與文化 | 沒有歷史,只有市場】

在單一語言最多網民的中國長城內,人們在和諧氣氛中發憤向上,不但沒悲痛,還仍在世俗世界打拚。其網絡蓬勃如同中國好聲音,充滿了正能量,愛(國),努力,(會)成功(LES)。在偽裝成資訊管制的保護政策下,培養了世 界最大的購物平台,全面覆蓋的物流體系,通往歐陸的貿易直通車(從義烏直達倫敦與伊斯坦堡)還有世界上所有數位交易總和不能及的線上交易量。與帕納 李的擔心不同,中國人民擔心的是微信平台封殺微商,擔心暴款假貨大於假新聞,擔心廣告無法深入每個日常生活媒介

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【藝術|當AI開始創作……談談大數據在藝術領域的應用與影響】

威廉斯 (Robin Williams)曾主演一部電影《變人》(Bicentennial Man),其中一段關鍵劇情是他飾演的機器人安德魯和主人家的二小姐阿曼達在玩一隻玻璃製的馬,他不小心把這隻玻璃馬摔在地上破掉了,讓二小姐阿曼達很不高興。回家後安德魯開始查閱圖書資料,弄懂雕刻的技巧後,動手做出一隻惟妙惟肖的木雕馬,暗地送給二小姐阿曼達。阿曼達高興極了,但是他的父親卻感到無比驚訝,他覺得自己家的機器人具有其他機器人不具備的「創造力」和「自主性」。

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【台灣藝術新聞|坐擁林木的藝術饗宴 毓繡美術館】

毓繡美術館基地共約2700坪,坐落於南投縣草屯鎮九九峰下的平林里,由本土企業家侯英蓂、葉毓繡賢伉儷投資興建,包含購地蓋建物斥資超過台幣兩億元,並在李足新館長、黃翔執行長的帶領下,希望透過展覽、典藏、研究、教學、駐村等方式,提升台灣藝術創作水平與美術教育。

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【社會與文化 | 杭州之外,平台合作主義】

杭州的美景常令人忘記此城的數位先驅地位。其電子商務蓬勃發展,是阿里巴巴、網易這些全球大公司的根基地,500多個淘寶村將傳統產業電商化(而非文創化),政府積極的吸引留學年輕人創業,是中國跨境電子商務綜合試驗城市。鄰近的烏鎮前陣子正召開第三屆互聯網大會(world internet conference),集結了全球重要的企業與政府領袖,商討中國未來的數字發展與應用,區域協作的可能。

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【藝術|潛在的事件如何看?】

用「潛在事件」描述這件事,代表某種蘊藏於強力中的東西,曾經發生,卻不引導我們的眼睛用同一種觀點看它,也無法讓我們對它的閱讀落於單一的意義。「潛在事件」不是完全沒有意義,而是從它的否認性、負向性存在中,獲得一種朝向四面八方輻射的力量,使眾多的意義成為可能。

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【藝術與社會|以參觀人數決定實驗發展 _ 台北數位藝術中心的不明將來】

回顧DAC最初創立的理想與時間點,台灣數位藝術發展的確因此成為亞洲前段班,但當時政府因無法支應4000多萬設立經費,故以2000萬折半預算委外經營,但如此先天體質的限制卻成為日後備受議員質疑的「問題」所在,而在設立最初便明文指出為實驗、研發而非以展覽為定位的館舍方向,最終也由「參觀人數」這樣簡陋的檢視標準做為最後一根稻草。不禁令人感嘆台灣的文化政策雖贏在起跑點,卻往往停止在終點線之前

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【藝術與文化|無用的日常 —何采柔作品中的風景與空間】

所謂「 日常 」,其語境是依附在不斷重複的生活經驗中所形塑的語言結構,這種規律往往是超響前思考的行為狀態,在長時間集體的曝曬下默默地形成一種習慣與文化,同時在大大小小的衝突裡構成了線性時間軸上歷史樣貌的內容元素,演化成待解的日常經驗團塊,提供日復一日的生活樣態裡,那所包含關於「 人 」的意識流竄、及受結構所規訓的身體一個最佳觀察和採集的位置。

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【visual|策展作為藝術實踐】

在我們身處的時代,藝術家與策展人除了「呈現」與「被呈現」的關係外,他們各自因著策展實踐(curatorial practice),模糊了策展與藝術創作的邊界,同時,這兩者的策展身份認同正持續書寫策展的定義與樣貌。

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【韓國藝術新聞|在地化轉型與泡沫化前的大哉問 韓國2016光州雙年展】

在韓國「民主聖地」舉辦的第11屆光州雙年展(Gwangju Biennale)於今年9月盛大開展,展題為「第八氣候帶(藝術何為?)」(The Eight Climate: What Does Art Do?),強調以藝術為本、以光州為中心。自年初起便透過各種深入民間的活動與研討會,試圖跳脫既有雙年展討論藝術潮流、從利用華麗作品吸引關注的地方慶典模式,回到在地內省,並摸索藝術所代表的角色。

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【藝術與社會|藝博會應對的現實與未來挑戰】

2013年,隨著巴塞爾藝博會於香港舉行,台灣、中國、日本、韓國等國也於近年出現愈趨大量且多樣化的藝術博覽會,在在宣告著藝術博覽會在亞洲競賽的白熱化現象。對於與藝博會關係最為密切的畫廊、藏家來說,一場理想中的藝博會應當是何種面貌?又須具備什麼樣的條件?本刊專訪對於藝博會有著豐富參展經驗及觀察的畫廊主及藏家,一探台灣在這波藝博會的競賽底下,狹帶的優勢及面臨的挑戰。

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【中國藝術新聞|中國當代藝術的地震時刻?從尤倫斯UCCA之變談起】

尤倫斯當代藝術中心,以其在中國當代藝術的重要地位而竟成為中國當代權力、藝術、金錢遊戲的舞台。日前突傳消息此機構即將轉手,這可會造成中國當代藝術界的地震時刻?

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【看藝術|第十屆國際媒體藝術節CYFEST】

作為最大的國際媒體藝術節之一,CYFEST於2007年由獨立的藝術家和策展人在俄羅斯聖彼得堡成立。 藝術節致力於推動新形式藝術的湧現和高科技的互動, 在世界各地的藝術家,策展人,工程師和程序員之間擴展專業的聯繫,向大眾展示機器人,視頻、聲音和網絡藝術。

大都會美術館布魯爾大樓建築外觀

【藝術與社會|大都會美術館的財務問題-紐約眾多美術館中的一例】

過去這一年對紐約的博物館界似乎不是輕省的一年,這三個月以來的許多新聞消息,都脫離不了財務緊縮計劃。先是紐約現代美術館於4月底透露推出所謂的自願退休方案,讓五十五歲以上、並在該館服務九年以上的員工能夠選擇在這個夏天提前退休,即使在這項消息傳出的兩週前,美術館才剛宣布收到1億美元的捐贈,以供空間擴張及改建,而這個 ⌈ 改建過渡期 ⌋ 也成了推出退休方案的理由。